Медаль «В память присоединения Крыма и Тамани к России в 1783 году». Мастер — Иоганн Георг Вехтер. Начало ХХ века. Металл, гальванопластика. Диаметр 9 см. Эстимейт: 1 руб.

Врубель Михаил Александрович (1856–1910) Керамическое блюдо «Венецианский дож». 1880-е. Терракота, обжиг, масло, акварель, сепия. Диаметр 46 см. Слева внизу на зеркале, на рукаве костюма подпись: «Врубель». На обороте марка завода М.С. Кузнецова. Экспертное заключение НИНЭ им. П.М. Третьякова (Э.В. Пастон). Экспертное заключение НИНЭ им. П.М. Третьякова (О.Б. Стругова, К.М. Шмакова, Р.Р. Мусина). Приложение — результаты исследования состава пигментов (С.А. Писарева). Вероятнее всего, тарелка была расписана художником осенью 1889 года, в Москве, когда он принимал участие в рисовальных вечерах в доме В.Д. Поленова. Живописец, график, сценограф, мастер декоративно-прикладного искусства, скульптор. В 1864, 1866–1869 годах занимался в Рисовальной школе Общества поощрения художников в Петербурге. В 1865–1867 годах брал частные уроки рисования у преподавателя Саратовской гимназии А. Година. В 1870 и 1872 году учился в Одесской рисовальной школе. В 1877–1879 годах посещал вечерние занятия в натурном классе ИАХ у П. П. Чистякова. В 1880 году стал постоянным учеником ИАХ. В 1884–1889 годах жил в Киеве. В 1889 году переехал в Москву, сблизился с С.И. Мамонтовым, стал членом основанного им Абрамцевского художественного кружка. С 1895 года экспонировал свои работы на выставках Московского товарищества художников. В 1903 году он стал одним из основателей и постоянных экспонентов Союза русских художников. В 1905 году он был избран академиком ИАХ. С 1906 года жил в Петербурге, подолгу находился в лечебнице доктора Бари в связи с тяжелым психическим заболеванием. Произведения Врубеля находятся в крупнейших музейных собраниях России: ГТГ, ГРМ, ГМИИ им. А. С. Пушкина, Государственном Центральном театральном музее им. А. А. Бахрушина. Эстимейт: 1 руб.

Шкатулка с изображением Великой Княгини Марии Николаевны и Великой Княжны Ольги Николаевны. Россия. Начало ХХ века. Папье-маше, роспись, 20×12×9 см. На внутренней стороне крышки надпись: «Ихъ Императорскiя Высочества / Великая Княгиня / Марiя Николаевна / и Великая Княжна / Ольга Николаевна / Ф.Ф.В.». Сохранность: потертости, повреждения, без ключа. Эстимейт: 1 руб.

Фомина Виктория. «У сказки счастливый конец» из серии «Сats and the City». 2016. Бумага, акрил. 40×40 см. Эстимейт: 1 руб.

Васильев Николай «Путь во власть». 2015. Бумага, tape art. 100×70 см. Эстимейт: 1 руб.

Виговская Екатерина. «Мандала». 2015. ДВП, акрил, 30×30 см. Эстимейт: 1 руб.

[Экземпляр № 33] Новомирский, Я. Только душа. Книга стихов. М., [192?]. 70 с. 22×16 см. В издательской обложке. Утрачен корешок, обложка отходит от блока. Торшонированный обрез. Блок чистый. Издание отпечатано на плотной бумаге тиражом 500 экземпляров. Наш экземпляр № 33. Я знаю: светлого пути Мне не найти Как не обнять рукой звезду: А я иду. Я знаю: тщетно на земле Молить во мгле, Как тронуть воплями звезду: Молюсь и жду. Яков Исаевич Кирилловский, писавший под псевдонимом «Новомирский» (1882 — после 1936) — революционный политический деятель, анархист, издатель. В РКП(б) с 1920 г. Автор единственной книги стихов. Турчинский, с. 393. Эстимейт: 7 000 — 7 500 руб.

[Из библиотеки Английского клуба] Чаев, Н. Стихотворения. М.: Типо-лит.И.Н. Кушнерев и К°, 1896. 142 с. 20,5×14 см. В полукожаном переплете эпохи с охранением издательской обложки. Потертости переплета. Экслибрис и суперэкслибрис «Б.М.А.К.» — Библиотеки Московского английского клуба. Николай Александрович Чаев — беллетрист и драматург, писал преимущественно драмы и хроники из древней русской истории: Первый сборник стихов. Розанов № 1772. Эстимейт: 5 000 руб.

Наталия Гончарова и Михаил Ларионов. 10 оригинальных литографий к разным изданиям. [1913]. I. Литографий Н. Гончаровой к книге А. Крученых «Две поэмы. Пустынники. Пустынницы» (М.: Изд. Г.Л. Кузьмина и С.Д. Долинского, 1913): 1. Два старца. [1913]. Бумага, литография. 18,5×14,4 см. Внизу слева: Н. 2. Старец верхом на быке [или Рыжий на быке]. [1913]. Бумага, литография. 18,3×14,4 см. Внизу слева: НГ. 3. Женщина с поднятыми руками [или Пустынница]. [1913]. Бумага, литография. 18,3×14,3 см. 4. Деревья. [1913]. Бумага, литография. 18,3×14,3 см. На обороте каждого листа записи фиолетовыми чернилами конца 1920-х — начала 1930-х гг. Литографии также входили в издание: [Зданевич, Илья]. Наталия Гончарова Михаил Ларионов / Эли Эганбюри. М.: Ц. Мюнстер, 1913. II. Литография Наталии Гончаровой: [Дома]. [1913]. Бумага, литография. 19,5×14,5 см. Внизу справа: Наталия Гончарова. Лист на обороте чистый, без записей. III. Литография Наталии Гончаровой (?). Оттиск голубой краской на двойном листе тонкого картона. 13,5×18,7 см; 27×18,7 см. IV. Литографии Михаила Ларионова к книге А. Крученых «Помада» (М.: Изд. Г.Л. Кузьмина и С.Д. Долинского, 1913): 1. Женщина в шляпе. [1913]. Бумага, литография. 19,5×14,5 см. 2. Обнаженная [или Купальщица]. [1913]. Бумага, литография. 19,5×14,5 см. 3. Лучистый портрет. [1913]. Бумага, литография. 19,5×14,5 см. На обороте каждого листа записи фиолетовыми чернилами конца 1920-х — начала 1930-х гг. Литографии также входили в издание: Ослиный хвост и Мишень. (М.: Ц. Мюнстер, 1913); оттиски литографий в нем были наклеены на страницы книги (с. 51, 68, 80); имя автора и название работ было указано справа от оттиска, на странице. V. Литография Михаила Ларионова (?): [Женщина]. Бумага, литография. 11,5×9,2 см. На обороте листа записи карандашом конца 1920-х — начала 1930-х гг. Известно достаточно большое количество оттисков литографий Гочаровой с подобными записями на обороте, выполненными одним и тем же почерком, но с разными текстами. Возможно, часть литографий, не использованных для тиража книг 1913 года, сохранилась у их автора или издателей, а в годы советской власти они нашли применение в качестве листов бумаги для записи. Поляков № 18, № 19, № 33, Взорваль № 15, № 18, Боровков. Заметки о русском авангарде, с. 51-65. Эстимейт: 60 000 — 65 000 руб.