Бахчанян Вагрич Акопович (1938–2009) «Stalin Test». Конец 1980-х — начало 1990-х. Бумага, смешанная техника, 78×61 см. Вдоль нижней кромки авторская подпись графитным карандашом: «Bakhchanyan». Сохранность: незначительный надрыв правой кромки. «Вагрич Бахчанян, — прежде всего прочего и всего очевидного, — был создателем направлений в искусстве, то есть главным конструктором. Он, таким образом, создавал эссенции, или, если угодно — многомерные рабочие модели того, что — освоенное и усвоенное, а значит — несколько „разжиженное“ получившими эту модель (эту эссенцию) мастерами-поварами разных способностей — передается затем в распоряжение потребителей». Юрий Милославский. Художник, литератор-концептуалист, поэт афоризмов и каламбуров, ставших фольклором. Для его творчества характерно изобретение новых техник и направлений, разработка связи слова и имиджа. В 1957 году поступил в Харьковскую Студию декоративного искусства, учился у Василия Ермилова — известного авангардиста 20-х годов и Алексея Михайловича Щеглова. Работал оформителем красных заводских уголков. В 1967- 1974 годах работал в отделе юмора «Литературной газеты». Коллажи Бахчаняна публиковались в журналах «Знание — сила» и «Юность». Получил премию Всемирного конкурса карикатуристов. В 1974 году эмигрировал в США. Участвовал во многих выставках в Европе и США. С конца 90-х годов его персональные выставки проходили в России. В зарубежных и российских издательствах опубликованы его книги: «Демарш энтузиастов» (1985; с Сергеем Довлатовым); «Синьяк под глазом: пуантель-авивская поэма» (1986); «Ни дня без строчки (годовой отчет)» (1986); «Мух уйма: художества» (2003). Эстимейт: 1 руб.

Елисеев Константин Степанович (1890–1968) «Работники отдела благоустройства на прогулке». Иллюстрация для журнала «Крокодил». 1950. Бумага, графитный карандаш, тушь, перо, акварель, белила, 28,5×47 см. В правом нижнем углу авторская монограмма и дата: «КЕ / 50». На паспарту надпись тушью пером: «Работники отдела благоустройства на прогулке / - Посмотрите, как зелено все кругом! / - А между тем нам приходится краснеть за этот вид! / „Крокодил“ 1950 г.». На обороте редакторские надписи графитным карандашом. Сохранность: незначительные повреждения верхней кромки. Экспертное заключение В.С. Силаева. Живописец, график, сценограф. Заслуженный деятель искусств РСФСР. Учился в Рисовальной школе Общества поощрения художеств (1910–1914) у А. И. Творожникова, Ф. Ф. Бухгольца, А. А. Рылова, И. Я. Билибина, затем в петроградских свободных художественных мастерских (1918) у В. В. Беляева и московском Вхутемасе (1922–1923) у И. Н. Павлова. С 1910-х работал в области журнальной графики. С начала 1920-х рисовал карикатуры на политические и бытовые темы для московских газет «Гудок» (1922–1968), «Прожектор» (1923–1935), «Бегемот» (1924 — 1928), «Крокодил» (1924–1968). В 1910-х дебютировал как сценограф. С 1930-х сотрудничал со студией «Мосфильм». В последние годы жизни работал оформителем представлений Московского цирка. Эстимейт: 1 руб.

Зверев Анатолий Тимофеевич (1931–1986) «Женский портрет у окна (Второй секретарь французского посольства в Москве)». 1963. Бумага, акварель, 81×58 см (в свету). В правом нижнем углу авторская монограмма и дата: «АЗ / 63». Происхождение: частное собрание, Швеция. Выставки: Университет Геттингена, 1993. Экспертное заключение В.С. Силаева. На портрете изображена второй секретарь французского посольства в Москве, в собрании которой и находилась эта работа. По ее воспоминаниям, Анатолий Зверев был тайно ввезен под задним сидением автомобиля на территорию посольства, где и написал несколько портретов. "Садись, детуля, я тебя увековечу«,— с этой неизменной фразы Анатолий Зверев начинал работу над портретами. На протяжении всего действа художник вовлекал свою модель в разговор — замершие лица ему были не нужны. Яркий представитель периода «Второго русского авангарда», выдающийся художник неофициального искусства. Георгий Костаки считал его первым русским экспрессионистом. Эстимейт: 1 руб.

Лубок «Вильгельмова карусель» / худ. К.С. Малевич, текст [В.В. Маяковский]. М.: Издательство «Сегодняшний лубок»; Типо-Литография С.М. Мухарского, [1914]. В раме под стеклом. 60,8×40,8 см (рама), 55,5×37,8 см (плакат). В хорошем состоянии, надрывы, реставрация верхнего и нижнего полей, по нижнему полю владельческая надпись карандашом. Дублирован на бумагу. Продажа на одном из российских аукционов — 140 000 руб. Эстимейт: 40 000 — 42 000 руб.

[«Почти все нации и все эпохи сближает между собой разврат». Запрещенное и уничтоженное издание о любви] Мантегацца, П. Гигиена любви. С приложением сообщения Германа Фоль, медицинскому обществу в Ницце «Сходство между супругами» / перевод А.А. Анисимова. СПб.: В Тип. В. Безобразова и комп., 1891. IV, II, 318 с. 18,5×12 см. В издательской обложке. Реставрация передней части обложки. Блок в хорошей сохранности. «Вся гигиена любви должна составлять то, чтобы пить, когда чувствуешь жажду». 12 сентября 1891 г. книга была представлена в С.-Петербургский цензурный комитет. Цензор Я. Дедюлин. 14 сентября был наложен арест. Министр внутренних дел И.Н. Дурново в представлении Комитету министров 16 октября 1891 г. писал: «Сочинение это под тем же названием, но в другом переводе появилось в Москве в 1888 г. и, ввиду вредного его содержания, воспрещено к выпуску в свет. Настоящее издание нового перевода отличается от прежнего лишь некоторыми сокращениями, но нисколько не изменяет общий характер сочинения. Излагаемые в нем положения, основанные на научных данных и авторитетах ученых специалистов, перемешаны, как и в первом издании, со множеством примеров и объяснений, совершенно уничтожающих всякое научное их значение и по множество встречающихся почти на каждой странице эротических и крайне циничных описаний и рассуждений ... на с. 40, 56, 58, 73, 93, 96-100 и 114. Книга эта, написанная языком популярным и общедоступным, не может не иметь вредного развращающего влияния» . Постановлением Комитета министров 22 октября 1891 г. книга запрещена. Уничтожена 19 ноября 1891 г. Минцлов «Редчайшие книги» № 125, Сборник библиографических трудов, вып. 8, с. 180. На отечественных аукционах продаж не выявлено. Эстимейт: 150 000 — 160 000 руб.

[«Долгая счастливая жизнь» Шпаликова на «Ленфильме»] Удостоверение «Ленфильма» № 311 режиссера-постановщика на имя Геннадия Шпаликова. 1966. 9,5×6,5 см. В коленкоровых «корочках». Потертости, надрывы, пометы. Выдано 10 февраля 1966 года, действительно до 31 декабря 1966. Геннадий Федорович Шпаликов (1937-1974) — поэт, сценарист, кинорежиссер. Автор сценариев культовых кинокартин 1960-х годов — «Застава Ильича» (режиссер Марлен Хуциев), «Я шагаю по Москве» (режиссер Георгий Данелия), а также текстов к песням, получивших всенародную известность. С киностудией «Ленфильм» Шпаликова связывает «Долгая счастливая жизнь» (1966). Это его единственная режиссерская работа. Она осталась в истории кино как одна из самых эстетически атипичных советских фильмов 1960-х годов. Вероятно, поэтому картина не была по достоинству оценена в СССР, но на международном фестивале авторского кино в Бергамо получила главный приз. Следующим проектом Шпаликова на «Ленфильме» должна была стать картина о покорении космоса, но масштабность проекта не позволили сдать фильм вовремя, Шпаликову дали время на доработку, но он не вернулся к проекту, а приступил к работе над сценарием «Девушка Надя, чего тебе надо?» киностудии «Мосфильм», ставшим его последней работой. Эстимейт: 25 000 — 26 000 руб.