[«Это совершенно чудовищно...»] Бальмонт, К. Неопубликованное письмо, адресованное известному писателю А.М. Федорову. Капбретон, 14 марта 1931 года. 1 л. «Дорогой друг, Что случилось с моими личными экземплярами моих болгарских книг? Они не посланы до сих пор? Если посланы, как же я их не получил? Это совершенно чудовищно. В Париже устраивается „Славянский вечер К.Д. Бальмонта“, из которого я хочу сделать праздник единения всех славян — без различия, всех, — и вот у меня нет моих собственных книг, чтобы послать тому или другому возможному участнику. Не ожидал я этого ни от Вас, ни от Балабанова. Пошлите, прошу, немедленно. Прилагаю письмо от швейцарской переводчицы русских авторов, г-жи Ребекии Кандрея и русского переводчика с литовского Ф. Журавина. Поэтесса Евгения Тарасова (Брюссель) написала прекрасную заметку об обеих наших книгах...». Первая публикация. Представляет коллекционную ценность музейного уровня. Продажи автографов К. Бальмонта: Аукцион «Литфонд» № 31 — 160 000 руб., № 97 — 110 000 руб. Эстимейт: 50 000 — 55 000 руб.

[«Почти все экземпляры сгорели...»] Жуковский, В. Стихотворения. 5-е изд. Т. 1-13. СПб.; Карлсруэ: Придворная тип. В. Гаспера, 1849. Т. 1: 1802-1812. [2], VIII, 311 с., 1 л. фронт. Т. 2: 1813-1817. VIII, 292 с., фронт. Т. 3: 1818-1821. [6], 295, [4] с., 1 л. фронт. Т. 4: 1821-1831. VIII, 331 с., фронт. Т. 5: 1832-1842. [6], 480 с., 1 л. фронт. Т. 6: 1841-1847. [10], 333, [5] с., 1 л. фронт. Т. 7: Сочинения в прозе. 1808-1838. [6], 348 с., 1 л. фронт. Т. 8: Одиссея. I-XII песни. ХХ, 453, [26] с., фронт. Т. 9: Одиссея. XIII-XXIV песни. [6], 431 с., 1 л. фронт. Т. 10: Посмертные стихотворения. 1857. [6], VII, V, 187 с. Т. 11: Посмертные сочинений в прозе. 1857. [6], 429 с. Т. 12: 1857. [4], IV, 228 с. Т. 13: Сочинения в прозе. 1857. [4], II, 267 с. 18,5×11 см. В тринадцати полукожаных переплетах (т. 1 подобран). Тройные крапленые обрезы. «Лисьи» пятна. Утрата фрагментов корешка тт. 10, 11. Утрата форзаца 2а т. 8, 11. Следы залития верхних уголков т. 12. На форзацах 1а большинства томов заклеен экслибрис. Суперэкслибрис на корешке т. 1. Первые девять томов данного издания были напечатаны еще при жизни автора, в 1849 году, остальные — в 1857. Как будто предугадывая это, В. Жуковский в предисловии пишет: «Ваше Императорское Высочество [Великий князь Александр Николаевич] благоволили позволить мне украсить Вашим Августейшим Именем это полное, может быть, последнее при мне выходящее в свет издание моих сочинений». Издание у крашено гравированными фронтисписами с несколькими сюжетами, взятыми из произведений В. Жуковского. Полный комплект томов. Большая редкость. См.-Сок. № 716, Н.Б. № 199 — «По напечатании почти все экземпляры сгорели. Полные экземпляры очень редки, в особенности с томом 4-м; у этого тома заглавный лист и конец весь сгорел». Эстимейт: 90 000 — 95 000 руб.

[Машинопись от крестного отца «Звездных войн»] Режиссерский киносценарий «Тайна вещества». Режиссер — П.В. Клушанцев. [автографы]. Ленинградская киностудия научно-популярных фильмов, 18 окт. 1954 г. 153 л. 28,5×10 см. В составном переплете эпохи. Обширная рукописная правка на с. 105, 112. Встречаются мелкие орфографические правки. Павел Владимирович Клушанцев (1910–1999) — кинооператор высшей категории (1939), кинорежиссер, сценарист, писатель. Создатель познавательных фильмов, вызывавших огромный зрительский интерес во всем мире. Автор около трехсот изобретений, новых кинотрюков, технических приспособлений, методов и приёмов комбинированных съёмок, многие из которых заимствованы всемирно известными режиссёрами и продюсерами. Совместил научно-популярное кино с научной фантастикой. Считается родоначальником этого жанра в мировом кинематографе. Придуманные им новые и эффективные методы и приёмы комбинированных съёмок впоследствии были заимствованы рядом других режиссёров, включая Стэнли Кубрика, Джорджа Лукаса, Ридли Скотта, а также специалистами по спецэффектам, включая Роберта Скотака. В кинематографических кругах в ходу история, как во время своего первого визита в Москву в годы перестройки Джордж Лукас просил советских чиновников организовать ему встречу с Павлом Клушанцевым. Однако оказалось, что чиновники даже не знают, кто это такой. На вопрос о том, кто такой Павел Клушанцев, Лукас якобы ответил: «Клушанцев — крестный отец „Звездных войн“». Эстимейт: 24 000 — 25 000 руб.

Мастеркова Лидия Алексеевна (1927–2008) «Композиция». 1958. Холст, масло, лак, 55×45,8 см. На обороте авторская дарственная надпись: «Всеволоду на память. / Л. Мастеркова / Апрель/58». Сохранность: незначительная деформация холста, реставрация. Происхождение: собрание наследников В.Н. Некрасова. Всеволод Николаевич Некрасов (1934–2009) — поэт, публицист, художник и коллекционер. В 1950-х — 1960-х годах входил, как и Л. Мастеркова, в Лианозовское сообщество художников и поэтов. Экспертное заключение В.С. Силаева. Живописец. Училась в Московской средней художественной школе (1943–1946), первым педагогом начинающей художницы был Михаил Перуцкий. С 1946 года училась в Московском художественном училище памяти 1905 года. Входила в Лианозовскую группу. В 1950-е годы одной из первых начала заниматься абстрактным искусством и навсегда сохранила верность этому направлению. Мастеркова любила работать циклами, сериями. К числу наиболее известных и значительных относятся такие, как «Планеты» (1976), «Метеориты» (1981–1982), «Триптихи» и многочисленные «Композиции», которые художница часто посвящала какому-то конкретному лицу. В 1975 году Лидия Мастеркова эмигрировала во Францию. Работы Лидии Мастерковой находятся в ГТГ (Москва); Музее современного искусства (США), в Музее Циммерли (США), в коллекциях Дины Верни (Франция), Нортона Доджа (США). Эстимейт: 1 руб.

Резников Михаил (Миша) (1905–1971) «Кофейник». 1920-е. Бумага, сангина, 39,7×33 см. Без подписи. Сохранность: незначительное повреждение правой кромки. Живописец и график. В 1921 году эмигрировал с семьей в США, поселился в Провиденсе, шт. Род-Айленд. Поступив в Художественную школу Род-Айленда (Rhode Island School of Design), выиграл трехлетнюю стипендию С.-Дж. Перельмана. В годы учебы встретился с художником Арчилом Горки, с которым потом его связывала долгая дружба. В начале 1930-х годов переехал в Нью-Йорк, и вошел в круг известных в будущем американских художников, в числе которых были Виллем де Кунинг, Марк Ротко, Джексон Поллок, Эд Рейнхардт, Милтон Эвери. В 1934 году представил сюрреалистическую картину «Конец [эпохи] лошади ? или Новый курс» («The End of the Horse — Or New Deal»). В живописи и графике разрабатывал стиль «décollage» — своеобразную противоположность коллажа, предполагающую формирование изображения за счет удаления или сокращения частей исходного образа. С конца 1940-х годов писал картины в духе абстрактного экспрессионизма. Представлен в собраниях музея Метрополитен в Нью-Йорке, государственных художественных музеях Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу. Эстимейт: 1 руб.

Тарелка «Государственное издательство: Знание рвёт цепи рабства». СССР, ГФЗ. Автор А.В. Щекатихина-Потоцкая. 1921. Фарфор, роспись надглазурная. Диаметр 23,5 см. Марки: зеленая подглазурная «Н.II.1906» под императорской короной перечеркнута синим крестом; синяя надглазурная «серп и молот и шестеренка» над годом «1921»; синяя надглазурная монограмма автора «АЩ»; на лицевой стороне красная надглазурная монограмма автора «А.Щ.». Сохранность: в идеальном состоянии, маленькая технологическая трещина. Экспертное заключение И.П. Поповой, специалиста по русскому фарфору XVIII-ХХ веков, автора книги «Государственный фарфоровый завод, 1904-1944», СПб, 2005. Тарелка «Государственное издательство: Знание рвёт цепи рабства» относится к серии тарелок, выпущенных в 1921 году на Государственном фарфоровом заводе по заказу Гослитиздата. А.В. Щекатихина-Потоцкая была одним из авторов, создававшим эскизы росписей по этому заказу. Щекатихина-Потоцкая Александра Васильевна (1892–1967) — выдающийся мастер декоративно-прикладного искусства первой трети ХХ столетия, также график, живописец, сценограф. В 1908–1915 годах училась в Рисовальной школе при Обществе поощрения художеств в Петербурге у Н.К. Рериха и И.Я. Билибина. В 1910 году вместе со своей школьной подругой Марией Лебедевой путешествовала по Северу России. В годы учебы занималась росписями церкви в Талашкино. С 1912 года начала работать в области театрально-декорационного искусства. В 1913 году совершила поездку по Европе: посетила Грецию, Италию, Францию. В Париже занималась в Академии Поля Рансона под руководством М. Дени, Ф. Валлотона и П. Серюзье. С 1915 года принимала участие в выставках «Мира искусства». В 1918–1923 годах работала на Государственном Фарфоровом заводе в Петрограде. Наибольшую известность принес художнице агитационный фарфор. С 1923–1925 годы вместе с Билибиным путешествовала по Египту, Эфиопии, Сирии, Палестине. Создала в Египте серию фарфоровых изделий на восточные темы. В августе 1925 вместе с Билибиным и сыном поселилась в Париже. В 1926 году в галерее Дрюэ прошла ее первая персональная выставка. В 1926–1934 годах ежегодно экспонировала свои работы в Осеннем салоне в Париже, в 1931 — в салоне Тюильри. Приняла участие в последней выставке «Мира искусства» в галерее Бернхейма. В 1925 году фарфор Щекатихиной-Потоцкой выставлялся в советском отделе Международной выставки художественно-декоративного искусства в Париже и был отмечен почетной медалью. В 1936 году вместе с Билибиным и сыном вернулась в СССР, возобновила работу на Государственном фарфоровом заводе под руководством Н. М. Суетина. Произведения художницы находятся во многих частных и музейных собраниях в России и за рубежом, в частности в ГРМ, Государственном Эрмитаже, Государственном центральном театральном музее им. А.А. Бахрушина. Эстимейт: 1 руб.

[Подарочная рукопись] Антокольский, П. Шекспир. М., 1939. [10] с., ил. 21×15 см. В обложке, цветной «суперобложке». Загрязнения надрывы. На суперобложке надпись «Михаилу Михайловичу Морозову. 12 июня 1939 год». На свободном листе обложки надпись: «Михаилу Михайловичу Морозову дружески ПА, 12 июня 39 г.». Михаил Михайлович Морозов — театровед, пелагог и переводчик, круг профессиональных интерес которого составляло творчество Шекспира. В 1937 году создал и возглавил кабинет Шекспира и западноевропейского театра при ВТО. Руководил всесоюзными шекспировскими конференциями. Вёл шекспировский семинар на филологическом факультете МГУ. Эстимейт: 20 000 — 22 000 руб.

Скотти Михаил Иванович (1814–1861) «Сцена из времен Древнего Рима». 1833. Бумага, сепия, белила, тушь, перо, 62×71 см. Вдоль нижней кромки авторская подпись и дата тушью и пером: «М: Scotti/ 1833/ ». На обороте авторская подпись, дата и надпись: «М. Скотти/ 1833 года/ Ученикъ Профессора А. Егорова». Живописец, график, сценограф. Скотти — один из наиболее заметных представителей академического искусства середины XIX века, превосходный рисовальщик и акварелист. Создавал картины на исторические, мифологические и религиозные темы, портреты, жанровые сценки. В своем творчестве следовал традициям «брюлловской» школы, с ориентацией на итальянскую живопись эпохи Возрождения и мастеров Болонской Академии. Родился в семье выходца из Италии художника И.П. Скотти. В 1831 году вместе с матерью и сестрой получил российское подданство. С 1830 учился в ИАХ, сначала в качестве вольноприходящего, затем — постоянного ученика в классе исторической живописи у А.Е. Егорова. В 1835 году выпущен из Академии со званием неклассного (свободного) художника и рисовального учителя. Принимал участие в выставках в залах ИАХ и Общества поощрения художников. В 1834–1835 годах вместе с главой Константинопольской миссии Л.Г. Сенявиным, совершил путешествие в Турцию, где занимался созданием иконостаса в русском посольстве в Константинополе. Весной 1838 году работал над театральными декорациями и образами на Выксунском заводе близ Мурома, в имении Шепелевых. В 1838 году на собственные средства уехал за границу, где пробыл до 1844, путешествуя с семьей графа И.П. Кутайсова. В 1845 году избран академиком «по известным Совету трудам его портретной и акварельной живописи». С 1848 по 1856 годы занимал должность старшего преподавателя МУЖВиЗ, с 1849 года служил инспектором Училища. В 1856 году за образа для церкви лейб-гвардии Егерского полка был удостоен звания профессора исторической живописи. Создал также образа для церкви Мраморного дворца, конногвардейской церкви в Петербурге, городского собора Гатчины. С 1856 года жил и работал за границей — в Италии, Испании, Франции. В 1859 году ненадолго приезжал в Россию. Произведения Скотти находятся во многих музейных собраниях, в том числе в ГТГ, ГРМ и других. Работа опубликована в монографии Л.А. Маркиной «Живописец Михаил Скотти». Эстимейт: 150 000 — 160 000 руб.

Русская эмиграция. 10 библиографических выпусков на основе картотек А. Савина. 1. Русские масоны за рубежом. 14 л. 29,8×21 см. В обложке. В отличном состоянии. 30 библиографических описаний. 2. Собрание образцов русской зарубежной периодической печати 1917-1993. 71 с. 29,8×21 см. В обложке. В отличном состоянии. 1125 библиографических описаний. 3-4. Приказы генерала Врангеля, Главнокомандующего Русской Армией, за 1926 год. 19 с. 29,8×21 см. В обложке. В отличном состоянии. 45 библиографических описаний. 2 экз. Второй экземпляр в иллюстрированной обложке. 5-6. Приказы и статьи для внесения в приказ Русской Армии о чинах военных и гражданских за 1920 и 1921 годы. 3, [3] л. 29,8×21 см. В обложке. В отличном состоянии. Описание 13 папок с документами. 2 экз. 7-8. Рукописные дневники Н.В. Савича. Париж 1932-1942. [5], 201 с. 29,8×21 см. В обложке. В отличном состоянии. Краткое описание и изложение дневников. С. [1]-[5] дополнительно приложено отдельно. 9. Автографы. Переписка Императора Николая I с графом Орловым / 20-е — 30-е годы прошлого века, восстание декабристов, холерный бунт в Петербурге и на поселениях, Крымская война... /. 11 с. 31×23,6 см. В папке. В отличном состоянии. Описаны 11 писем. 10. Журнал «Путь». Содержание отдельных номеров. Список статей помещенных в журнале «Путь» по авторам. [8], 82-120 с. 31×24 см. В папке. В отличном состоянии. Содержание 61 журналов и список статей 140 авторов. Андрей Владимирович Савин (1946-1999) — французский букинист русского происхождения, собиратель документов русской эмигрантской диаспоры. Коллекция Андрея Савина содержит около 60 тыс. единиц печатного материала, а также архивы в объёме 30 тыс. страниц (включающие 16 тыс. каталожных карточек и 5,5 тыс. блокнотных записей). Уникальная библиография русского зарубежья. Эстимейт: 10 000 — 12 000 руб.