[«Скоты такой величины не бывают злыми...»] Львовский, Л. Философия босячества. СПб.; М.: Изд. Т-ва М.О. Вольфа, 1903. [2], 36 c. 18×13,8 см. Во владельческом бархатном переплете советского периода. Издательская (?) обложка сохранена под переплетом. Блок чистый. Издание редкое, в открытой продаже не встречается. «Скоты такой величины, как я, не бывают злыми. Природа хитра. Ибо, если к моей силе прибавить злобу, — куда бежишь ты от меня?» . «Ты знаешь людей в плену у жизни? Это те люди, которые хотели быть героями, а стали статистиками и учителями. Они некогда боролись с жизнью, но были побеждены ею и взяты в плен ее мелочами. Вот о них-то и говорю я и их хочу спасти». Эстимейт: 9 000 — 10 000 руб.

Лурье, Артур [автограф]. Греческие песни на тексты из САФО в переводе Вячеслава Иванова. [Ноты]. Пг.; М.: Гос. Музыкальное издательство, 1918. 32 с. нот. 30×22.5 см. В издательской обложке. Надрывы верхних полей страниц. На титульном листе автограф: «Первой музыкальной артели Артур Лурье 1го мая 1919. Москва». Ранние автографы Лурье чрезвычайно редки. Артур Сергеевич Лурье (1892-1966) — один из крупнейших деятелей музыкального футуризма и русского авангарда XX столетия. Бросив консерваторию, Лурье стал играть в знаменитом кафе «Бродячая собака», где сошелся с футуристами, познакомился с Анной Ахматовой, с которой у него завязался роман. Из «Биографических записок» И. Грэм: «Артур Сергеевич познакомился с Ахматовой на каком-то литературном собрании. По словам А.С., Ахматова была „важная молодая дама“. После заседания все поехали в „Бродячую собаку“. А.С. снова очутился за одним столом с Ахматовой. Они начали разговаривать, и разговор продолжался всю ночь. Под утро A.А. и А.С. поехали из „Бродячей собаки“ на острова. „Было так, как у Блока, — гoворил А.С. — И хруст песка, и храп коня“. В сумочке у Ахматовой была корректура „Четок“. Эта ночь определила всю дальнейшую жизнь А.С. по его словам, Анна Андреевна разорила его гнездо, как коршун, и все разрушила в его молодой семейной жизни. ». Однако после стремительного начала их роман мало-помалу стал угасать. В начале 1920-х годов у Лурье появилась новая возлюбленная Ольга Глебова-Судейкина. Ольга, Артур и Анна решили жить втроем. В 1922 г. Лурье выехал в командировку в Берлин, оттуда отправился в Париж и в Россию уже не вернулся. Ахматова посвятила Лурье многие стихи и создала его образ в «Поэме без героя». Рубинчик, О. В поисках потерянного Орфея: композитор Артур Лурье // ahmatova.niv.ru Эстимейт: 20 000 — 22 000 руб.

Плакат «Пожалел ты хлеба сдуру / Красной Армии родной / Спустит пан с тебя всю шкуру / Все пойдет для шляхты злой». [Одесса: Издание Одесского Губернского Отдела Печати, 1920]. В раме под стеклом. 53,8×45,3 см (рама), 44,7×35,3 см (плакат). Следы сгибов, надрывы по верхнему и правому полям. На оборотной стороне реставрация клейкой лентой, следы сведения печати. Полонский, В. «Русский революционный плакат», с. 142, № 251. Эстимейт: 38 000 — 40 000 руб.

Неизвестный художник. Копия с картины Н. Пиросмани «Семейный пикник». 1930-е—1940-е. Холст, масло, 67×92,5 см. Без подписи. Эстимейт: 1 руб.

Параджанов Сергей Иосифович (1924–1990) «Мона Лиза». Из серии «Несколько эпизодов из жизни Джоконды». 1986-1988. Картон, фото, аппликация, кружево, бусы, ткань, 76×47 см. Без подписи. Происхождение: собрание семьи Гиви Азизова, оператора киностудии «Грузия фильм». Сертификат К.Д. Церетели. Кора Давидовна Церетели — доктор искусствоведения, профессор, заслуженный деятель искусств, друг и исследователь творчества С.И. Параджанова. Армянский и украинский кинорежиссёр и сценарист. Народный артист Украинской ССР. Народный артист Армянской ССР. Поступил в Тбилисскую консерваторию, где и учился до 1945 года (класс скрипки и вокала), в это же время брал уроки танца при Тбилисском оперном театре им. Захария Палиашвили. В 1945 году перевёлся в Московскую государственную консерваторию, учился вокалу у известного педагога Н. Л. Дорлиак. Но его привлек кинематограф. И в этом же году он поступил на режиссёрский факультет ВГИКа, где учился в мастерской И.А. Савченко. Помимо фильмов Сергей Параджанов создал ряд изобразительных произведений в технике коллажа. Многие из них экспонировались на выставках. Фотоизображения этих коллажей можно видеть в книге В.В. Катаняна «Параджанов. Цена вечного праздника». Сохранились также рисунки Сергея Параджанова, в том числе так называемые «марки с зоны», выполненные шариковой ручкой на этикетках от спичечных коробков. Эстимейт: 1 руб.

Юон Константин Федорович (1875 — 1958) «Красная площадь. Вид на Спасскую башню и собор Василия Блаженного». 1900-е — первая половина 1920-х. Бумага, чернила, перо, цветной карандаш, 12,5×25,2 см. В правом нижнем углу авторская подпись: «К. Юонъ». Экспертное заключение О.С. Глебовой. Живописец, график, сценограф. Народный художник СССР. В 1894 году поступил на архитектурное отделение МУЖВЗ. Вскоре перешел на живописное отделение, учился у К.А. Савицкого, А.Е. Архипова, Л.О. Пастернака, В.А. Серова. С 1896 до конца 1900-х годов неоднократно посещал Париж, где занимался в частных студиях. В 1900–1917 годах возглавлял Школу К.Ф. Юона и И.О. Дудина в Москве. Принимал участие в выставках МТХ, ТПХВ, «Мира искусства». С 1903 года — постоянный экспонент Союза русских художников. В конце 1900-х — начале 1910-х годов оформлял оперные постановки Русских сезонов С.П. Дягилева в Париже. После революции был одним из инициаторов создания школ изобразительного искусства при Московском отделении народного образования. В 1948–1950 годах возглавлял НИИ истории и теории изобразительного искусства Академии художеств СССР. Доктор искусствоведения. В 1952–1955 годах преподавал в Московском государственном художественном институте им. В.И. Сурикова, профессор. Произведения художника находятся в коллекциях многих отечественных музеев, в том числе ГТГ и ГМИИ им. А.С. Пушкина в Москве, ГРМ в Санкт-Петербурге. Эстимейт: 1 руб.