Парнок, С. [автограф к Марьянушке] Музыка. Стихи. М.: Издательство «Узел», 1926. 32 с. 18,2×15,1 см. В издательской обложке. Хорошая сохранность. Тираж 700 экземпляров. На тит. листе дарственная надпись от автора: «Милой Марьянушке, которую всегда помню и люблю. С. Парнок. 2.XI. 1927. Москва». Предпоследний сборник стихов Софьи Парнок (1885-1933), вышедший в кооперативном издательстве «Узел», соучредителем которого она являлась. Автограф мог быть адресован нескольким известным женщинам. Во-первых — Марине Цветаевой. Не смотря на то, что их любовные отношения закончились в 1916 г., а в январе 1922 г., незадолго до отъезда Цветаевой за границу, произошел их полный разрыв, и даже в просто дружеских отношения двух поэтесс была поставлена финальная точка, все же нельзя полностью исключить возможность того, что Софья Парнок не захотела передать Цветаевой теплую весточку с родины. Во-вторых, адресатом автографа могла быть и Мария Шкапская. Дружеские отношения между двумя поэтессами, знакомыми между собой, но жившими в разных российских столицах (Шкапская — в Петербурге, Парнок — в Москве), могли завязаться в Крыму, у Максимилиана Волошина. Шкапскую с семьей Волошина связывали теплые отношения — она с мужем часто гостила в Коктебеле. Софья Парнок с 1917 г. и до начала 1920-х годов также жила в Крыму, в Судаке. В это время она очень тесно общалась в М. Волошиным и находилась в приятельских отношениях со многими его гостями. Розанов № 3575, Турчинский, с. 414. Продажи данного издания с автографом С. Парнок — от 25 000 до 80 000 руб. Продажи автографов С. Парнок к М. Цветаевой: аукцион «Литфонд» № 1 — 200 000 руб. Эстимейт: 48 000 — 50 000 руб.

[Первая книга на русском яз., напечатанная в Тифлисе] Собрание российских разговоров, в общежитии употребляемых, с приобщением грузинского перевода, в пользу благородного юношества. Тифлис: При Военно-походной тип., 1819. VIII, 159, [5] c. 18, х 13 см. Титульный лист и текст параллельный, на русском и грузинском языках. В полукожаном переплете эпохи, крышки и форзацы поновлены. Владельческие записи эпохи на титульном листе и на последних листах блока, подчеркивания и пометки в тексте, лисьи пятна, следы от влаги на страницах, утрата нескольких уголков страниц. Один из первых русско-грузинских разговорников, напечатан в период управления Кавказом А.П. Ермоловым. Книга, построенная на манер петровского «Юности честного зерцала», не только помогала местному населению овладеть русской речью, но и знакомила молодых читателей с правилами хорошего тона. Основной объем книги занимает раздел «100 разговоров русско-грузинского разговорника», содержащий беседы на бытовые и светские темы на русском и грузинском языках. Кроме того в издание входят: «Собрание употребительных слов», «Букварь российский с грузинским» (и наоборот), «Числительные имена количественные», «Числительные имена порядочные», «Дни недельные», «Наименование месяцев» и т.д. «Не время ли обедать? — Да, уже пора. Мы обходимся с друзьями без церемоний. Не выпить ли нам перед обедом водки? — Какая у вас водка? — Кизлярская, вишневка. Чем же нам закусить? Поставь нам икры; нарежь сыру и подай». Издание редкое. Данная книга является первым изданием на русском языке, выпущенным в Тифлисе. Нац. библиография Грузии. Кн. изд. на рус. яз., т. 1, № 10186. Эстимейт: 95 000 — 100 000 руб.

[Уникальный экземпляр из собрания Лесмана] Никола де Ханапис. Библия бедных [Nicolaus de Hanapis. Bibilia pauperum] Страссбург: Johannes Press, 1490. 80 с. 20,5×14,8 см. В глухой владельческой обложке эпохи. Утрата фрагментов корешка. Следы залития страниц. Утрата мелких фрагментов на нескольких последних страницах. Инкунабула происходит из собрания Михаила Лесмана и являлась самым старым изданием в его собрании. К лоту прилагается письмо заведующего отделом редких книг Ленинградской Публичной библиотеки им. Салтыкова-Щедрина к Сергееву, в котором он пишет, что книга, представленная на экспертизу, редкая и отсутствует в фондах библиотеки. Безусловная редкость! Книга отсутствует в основных фондах РГБ и РНБ. Единственный известный в России экземпляр хранится в Музее книги РГБ. На Западе книга также чрезвычайно редка. Лесман № 2775. Провенанс: Книга изначально происходит из собрания Михаила Алексеевича Сергеева (1888-1965), ленинградского библиофила и историка Севера и Дальнего Востока. Эстимейт: 140 000 — 150 000 руб.

[Лот к наступающему году Свиньи] Добрынин Пётр Семёнович (1876–1948) «Совхоз Константиново». 1937. Бумага на картоне, гуашь, 30×41 см. В правом нижнем углу авторская надпись, дата, инициалы и нумерация графитным карандашом: «Совхоз Константиново/ ДП/ VIII/ 37/ 8». Живописец, график. Учился в Казанской художественной школе (1896–1902) на стипендию Карсунского уездного земства; продолжил образование в Высшем художественном училище живописи, скульптуры и архитектуры при ИАХ (1902–1911) у Ф.А. Рубо, И. Е. Репина, К.А. Савицкого. Жил в Симбирске и Москве (с 1923). Создавал картины на исторические и бытовые темы, писал пейзажи с изображением памятников древнерусской архитектуры в традициях «Союза русских художников». В годы Первой Мировой войны (1914–1917) работал фронтовым художником-корреспондентом. После Октябрьской революции создавал агитационные плакаты; участвовал в создании диорам для Музея революции в Москве (1930-е), Всемирной выставки в Нью-Йорке (1939). Выполнил цикл зарисовок, посвященный ленинским местам в Симбирске, а также ряд живописных произведений на темы Великой Отечественной войны. Произведения Добрынина находятся в ряде музейных собраний, в том числе в Научно-исследовательском музее Российской Академии художеств, Государственном Историческом музее, Ульяновском областном художественном музее, Карсунском художественно-краеведческом музее. Эстимейт: 1 руб.

Эрте (Тыртов) Роман Петрович (1892–1990) «Безразличие». Эскиз костюма для постановки ревю «Мистерия масок». 1926. Бумага, тушь, перо, кисть, гуашь, серебряная краска, 38,5×28,3 см. В правом нижнем углу авторская подпись. На обороте печать ателье художника и авторская надпись: " Mystère du Masque / "L’Indifirence«".Происхождение : собрание Гюнтера Закса. Гюнтер Закс — немецкий фотограф, кинодокументалист, искусствовед и коллекционер. Экспертное заключение В.С. Силаева. Эскиз исполнен в изысканной, декоративной манере в модном стиле «ар-деко» для мюзик-холла «Folie Bergere», с которым художник сотрудничал в это время. График, модельер, сценограф. Один из ведущих представителей ар-деко. Юность провел в Петербурге. В 1906 году занимался рисованием под руководством И. Е. Репина. В 1912 году поселился в Париже, поступил в академию Р. Жюльена. Стал сотрудничать со знаменитым модельером П. Пуаре. В начале Первой мировой войны переехал в Монте-Карло, затем — в США. Работал для ведущих модных салонов. В 1915 году заключил контракт с журналом Harper`s Bazaar. Много занимался сценографией. В 1917–1930 годах создавал оформление для эстрадных номеров варьете «Фоли Бержер» и кабаре «Лидо» в Париже, в 1933–1952 — для варьете «Быль Табарэн», в 1950–1958 — для варьете «Ла Нувель Ив» в Париже. Создавал также эскизы костюмов и декорации для постановок бродвейских мюзик-холлов «Зигфрид Фолиз», «Винтергарден», «Френч Казино». В 1925 году заключил контракт с голливудской кинофирмой «Метро Голдвин Майер». Его работы находятся во многих музейных и частных собраниях, в частности в музее Метрополитен в Нью-Йорке, Музее Виктории и Альберта в Лондоне. Эстимейт: 1 руб.

Снегур Игорь Григорьевич (род. 1935) «Фантази-1». 2017. Бумага, акварель, 43×33 см. В правом нижнем углу авторская подпись и дата: «И. Снегур 2017». На обороте подложки авторская надпись: «Снегур Игорь / Москва 2017 / бум акв 43×33 / „Фантази-1“». Происхождение: собственность автора. Художник-абстракционист, представитель андеграунда. Был участником первых выставок абстракционистов в Москве в 1958–1960-х годах в студии Э.М. Белютина «Новая реальность». В 1975 году работы художника были представлены на вернисаже авангардистов в павильоне «Пчеловодство» на ВДНХ. Выступил в качестве организатора группы «Двадцать московских художников». Ежегодные выставки этой группы проходили в 1978–1988 годах на Малой Грузинской в Москве. Эстимейт: 1 руб.

Русская эмиграция. 10 библиографических выпусков на основе картотек А. Савина. 1. Русские масоны за рубежом. 14 л. 29,8×21 см. В обложке. В отличном состоянии. 30 библиографических описаний. 2. Собрание образцов русской зарубежной периодической печати 1917-1993. 71 с. 29,8×21 см. В обложке. В отличном состоянии. 1125 библиографических описаний. 3-4. Приказы генерала Врангеля, Главнокомандующего Русской Армией, за 1926 год. 19 с. 29,8×21 см. В обложке. В отличном состоянии. 45 библиографических описаний. 2 экз. Второй экземпляр в иллюстрированной обложке. 5-6. Приказы и статьи для внесения в приказ Русской Армии о чинах военных и гражданских за 1920 и 1921 годы. 3, [3] л. 29,8×21 см. В обложке. В отличном состоянии. Описание 13 папок с документами. 2 экз. 7-8. Рукописные дневники Н.В. Савича. Париж 1932-1942. [5], 201 с. 29,8×21 см. В обложке. В отличном состоянии. Краткое описание и изложение дневников. С. [1]-[5] дополнительно приложено отдельно. 9. Автографы. Переписка Императора Николая I с графом Орловым / 20-е — 30-е годы прошлого века, восстание декабристов, холерный бунт в Петербурге и на поселениях, Крымская война... /. 11 с. 31×23,6 см. В папке. В отличном состоянии. Описаны 11 писем. 10. Журнал «Путь». Содержание отдельных номеров. Список статей помещенных в журнале «Путь» по авторам. [8], 82-120 с. 31×24 см. В папке. В отличном состоянии. Содержание 61 журналов и список статей 140 авторов. Андрей Владимирович Савин (1946-1999) — французский букинист русского происхождения, собиратель документов русской эмигрантской диаспоры. Коллекция Андрея Савина содержит около 60 тыс. единиц печатного материала, а также архивы в объёме 30 тыс. страниц (включающие 16 тыс. каталожных карточек и 5,5 тыс. блокнотных записей). Уникальная библиография русского зарубежья. Эстимейт: 10 000 — 12 000 руб.

Лукомский Георгий Крескентьевич (1884–1952) «Интерьер храма Сант-Аполлинаре-Нуово в Равенне». 1908. Бумага, графитный карандаш, акварель. 28,8×24 см. В левом нижнем углу авторская подпись: «Георгий Лукомский». В правом нижнем углу авторская дата и название. Небольшие надрывы по краю работы. График, акварелист, художественный критик, историк искусства. После неудачной попытки поступить в Высшее художественное училище живописи, скульптуры и архитектуры при ИАХ поехал в Казань, где продолжил обучение на архитектурном отделении художественной школы у К.Л. Мюфке и Ф.Р. Амлонга (1901–1903). В 1903 году поступил в ВХУ; занимался на архитектурном отделении (1903–1915). Путешествовал по городам Франции, Италии, Швейцарии, Германии, Польши. Неоднократно ездил по старым городам России. Изучал старую и новую архитектуру, исполнял архитектурные зарисовки. В ноябре 1918 года уехал на Украину. Изучал памятники византийской старины в Киеве, сотрудничал во Всеиздате, организовал и возглавил художественный музей. Весной 1920 эмигрировал. Жил в Константинополе (1920), Берлине (1921–1925), Париже (с 1925), Лондоне (с 1940). Творчество Лукомского представлено во многих музейных собраниях, в том числе в ГРМ, ГМИИ им. А.С. Пушкина, Люксембургском музее, Музее декоративных искусств в Париже, Музее замка Сфорцеско в Милане, Национальной галерее старинного искусства в Риме. Продажи аналогичной работы: Аукцион «Литфонд» № 55 — 130 000 руб. Эстимейт: 20 000 — 22 000 руб.

Скотти Михаил Иванович (1814–1861) «Сцена из времен Древнего Рима». 1833. Бумага, сепия, белила, тушь, перо, 62×71 см. Вдоль нижней кромки авторская подпись и дата тушью и пером: «М: Scotti/ 1833/ ». На обороте авторская подпись, дата и надпись: «М. Скотти/ 1833 года/ Ученикъ Профессора А. Егорова». Живописец, график, сценограф. Скотти — один из наиболее заметных представителей академического искусства середины XIX века, превосходный рисовальщик и акварелист. Создавал картины на исторические, мифологические и религиозные темы, портреты, жанровые сценки. В своем творчестве следовал традициям «брюлловской» школы, с ориентацией на итальянскую живопись эпохи Возрождения и мастеров Болонской Академии. Родился в семье выходца из Италии художника И.П. Скотти. В 1831 году вместе с матерью и сестрой получил российское подданство. С 1830 учился в ИАХ, сначала в качестве вольноприходящего, затем — постоянного ученика в классе исторической живописи у А.Е. Егорова. В 1835 году выпущен из Академии со званием неклассного (свободного) художника и рисовального учителя. Принимал участие в выставках в залах ИАХ и Общества поощрения художников. В 1834–1835 годах вместе с главой Константинопольской миссии Л.Г. Сенявиным, совершил путешествие в Турцию, где занимался созданием иконостаса в русском посольстве в Константинополе. Весной 1838 году работал над театральными декорациями и образами на Выксунском заводе близ Мурома, в имении Шепелевых. В 1838 году на собственные средства уехал за границу, где пробыл до 1844, путешествуя с семьей графа И.П. Кутайсова. В 1845 году избран академиком «по известным Совету трудам его портретной и акварельной живописи». С 1848 по 1856 годы занимал должность старшего преподавателя МУЖВиЗ, с 1849 года служил инспектором Училища. В 1856 году за образа для церкви лейб-гвардии Егерского полка был удостоен звания профессора исторической живописи. Создал также образа для церкви Мраморного дворца, конногвардейской церкви в Петербурге, городского собора Гатчины. С 1856 года жил и работал за границей — в Италии, Испании, Франции. В 1859 году ненадолго приезжал в Россию. Произведения Скотти находятся во многих музейных собраниях, в том числе в ГТГ, ГРМ и других. Работа опубликована в монографии Л.А. Маркиной «Живописец Михаил Скотти». Эстимейт: 150 000 — 160 000 руб.