[Известен лишь в нескольких экземплярах] Венецианов, А.Г. Литографированный портрет Н.В. Гоголя. [1834]. Бумага, литография. 1 л. 18,9×14,2 см. Под изображением перевернутая литографированная подпись художника: «Венецианов 1834». На обороте листа круглый штемпельный экслибрис: «Собрание АБ СПб». Один из первых прижизненных портретов Н.В. Гоголя (1809-1852), самый первый литографированный портрет писателя, известный в считанном количестве экземпляров. С момента создания портрета и на протяжении нескольких десятилетий о существовании литографии знали, но редко кто ее видел за малочисленностью экземпляров. Заново «открыл» портрет молодого Гоголя и впервые его опубликовал П.А. Ефремов в 1878 г. Данного литографированного портрета нет во многих крупнейших музейных собраниях России. Большая редкость. «1. А.Г. ВЕНЕЦИАНОВ (178-1847). Портрет Н.В. Гоголя. Литография. Подпись (обратная): Венециановъ. 1834. ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва. Единственный вполне достоверный и художественно ценный портрет Гоголя петербургского периода. Гоголь представлен здесь настолько несхожим с его позднейшими изображениями, что портрет возбуждал некоторые сомнения. ... Портрет Гоголя представляет собой автолитографию Венецианова, судя по обратной подписи художника, сделанной им непосредственно на камне. Литография эта известна всего лишь в нескольких экземплярах» (Машковцев Н.Г. Комментарий к иконографии Гоголя // Машковцев Н.Г. Гоголь в кругу художников. М., 1955. С. 141). «Все мои розыски в печатных указаниях о Гоголе и Венецианове, к сожалению, не могли тогда указать не только на то, был ли издан этот портрет Гоголя, но и на то, когда именно и как, т.е. живописью, или карандашом, или как-нибудь иначе, был сделан этот портрет Венециановым... Разыскивавшийся мною портрет Гоголя нашёлся наконец, но совершенно случайно. По смерти Н.А. Некрасова, супруга его подарила мне, на память о покойном, три портрета, которые постоянно стояли в кабинете поэта, на его рабочем столе. Это были: портрет Белинского...; портрет Грановского..., и, наконец, литографированный портрет, с обратно отпечатанною под ним подписью (т.е. справа влево): «Венецианов. 1834»... Тогда сам собою представился вопрос: не искомый ли это портрет Гоголя, чему отчасти подтверждением служило и место его помещения — на рабочем столе Некрасова, и подпись «1834 г.», почти совпадающая с указанием Аксакова. Многие, видевшие у меня этот портрет, находили, что он схож с Гоголем, но положительного тождества определить было невозможно, не имея в виду никакого точного указания, почему портрет и оставался у меня в числе «неизвестных». Между тем, в начале сентября 1878-го года, почтенный ветеран нашей сцены П.А. Каратыгин, посетив меня и разговорившись между прочим о Гоголе, заметил, что он уже не знал его таким, каким Гоголь изображён на портрете Иванова, хромолитографированный снимок с которого приложен к «Русской Старине» (т. XXII, изд. 1878 г.). «А вот каким я его хорошо знал», — прибавил Пётр Андреевич, указывая на висевший в моём кабинете на стене Венециановский портрет. — После такого положительного указания, сделанного даже без вопроса о сомнительном портрете, конечно, должно было уничтожиться всякое недоразумение.... То обстоятельство, что в течение нашего многолетнего собирания портретов русских людей, и преимущественно писателей, мы не встретили ни разу этого портрета в продаже или в коллекциях любителей, кажется, может служить указанием, что он был налитографирован в крайне ограниченном числе экземпляров и, может быть, даже только для самых близких знакомых и друзей Гоголя...« (Ефремов П.А. Николай Васильевич Гоголь. Его портрет, писанный в 1834 г. академиком Венециановым // Русская Старина. 1878. № 5. С. 172–174). «Воспроизведения портрета Венецианова попадаются очень редко, так как Гоголь, находя портрет плохим, собрал и уничтожил все снимки. Два из них случайно сохранились у Ив.Серг. Аксакова; один он отдал Марье Васильевне Гоголь, а другой послужил оригиналом для снимка, сделанного в „Русской Старине“, 1879 года, т. IX» (Черницкая А.М. Портреты Н.В. Гоголя // Исторический вестник. 1890. № 3. С. 641–642). Эстимейт: 70 000 — 75 000 руб.

Уникальный архив культовой панк-группы «Гражданская оборона» и ее лидера Егора Летова. 1980-2000-е гг. Архив состоит из рукописей, автографов, документов, аудио и видео пленок, фотографий Егора Летова и «Гражданской Обороны», в т.ч.: 1. Рукописный каталог Егора Летова , описывающий коллекцию винила, кассет и cd дисков: описано более 1000 единиц; 2. Более 40 аудиокассет (+ видеокассета с записью концерта Черного Лукича). На записях различные интервью и акустики Летова, альбомы ГрОБа, Коммунизма, Кузи, Инструкции и других проектов... Возможно что-то из этого не издавалось. Кассеты с пометкой «master» использовались как мастер ленты студией «Крапер». Этой студией в основном занимались Юрий Береснев (Перец) и Егор Летов. Издавалось всё это еще до того как начали сотрудничать с фирмой «Хор». 3. Большое количество нереализованных вкладок для аудио и видеокассет. 4. Альбом с неизвестными и неопубликованными фотографиями. На фото в основном Омск, Новосибирск и поездка ГрОБа в Америку, а также несколько фото с концерта в Казани в 2002 году. 5. Письмо с подписью от Эдуарда Лимонова (времен сотрудничества Летова с НБП), адресованное директору группы Юрию Бересневу : «Юрий, Мы посылаем Вам 200 номеров газеты „Лимонка“. Мы еще ни разу не получили от Вас денег за предыдущие номера. Просим Вас выслать деньги на адрес... Э. Лимонов». 6. Контракт на издание записей ГО студией Крапер. Подписанный Е. Летовым. 7. Подборка старых черно-белых фотографий с изображением Егора Летова, ГрОБа, Янки Дягилевой и др. 8. Плакат НБП с упоминанием Е. Летова, как ответственного за «Русский Прорыв». 9. Новогоднее письмо от Джеффа (гитарист). 10. Афиши и промо листовки для концерта памяти Махно. 11. Промо постер: Коммунизм — Благодать. 12. Несколько афиш Чёрного Лукича. 13. Промо буклеты от студии «Крапер» , посвященные выходам аудио и видеокассет с записями ГрОБа и компании (Солнцеворот, Сто лет одиночества...). 14. Контракт на лицензию с фирмой «Союз плюс». 15. Фрагмент маленького блокнота и около пяти листов формата А4 с различными рукописями, связанными со студией «Крапер», организацией концертов и пр. 16. Подборка газетных вырезок 1990-х гг. омских издательств со статьями о ГО и Егоре Летове. 17. Афиша: Ник Рок-н-Ролл и Кузьма, спектакль «Вариации на тему мёртвых». 18. Каталог ГрОБ Рекордз — студия «Крапер», 1994. Вручную указаны все альбомы и треклисты к ним, так же указаны все участники записей с комментариями Егора Летова, точно такие же комментарии в дальнейшем печатала в своих изданиях «Мистерия». Данный архив, связанный с деятельностью легендарной группы «Гражданская оборона», один из немногих сохранившихся документальных источников музыкальной и творческой деятельности Егора Летова и Компании. Представляет коллекционную ценность музейного уровня. Эстимейт: 340 000 — 350 000 руб.

Групповая фотография большей частью репрессированных красных командиров, большевистских главарей, военных и государственных деятелей первых лет советской власти. Нач. 1920-х гг. 23×14 см. Надрывы по краям. Замятости. Фотография дублирована на бумагу. Запечатлены: Ворошилов, Буденный, В.Л. Барановский (арестован 17 февраля 1931 по делу «Весна», умер в СибЛАГе), П.П. Лебедев, Калинин, Каменев (расстрелян в 1936-м), С.И. Гусев, А.И. Егоров (один из первых маршалов Советского Союза; расстрелян в 1939-м по обвинению в шпионаже), Н.Н. Петин (комкор, начальник Инженерного управления РККА; расстрелян в 1937-м), Б.М. Шапошников, И.Х. Паука (арестован 24 июня 1941, осужден к заключению в ИТЛ, умер, находясь под арестом), Н.И. Муралов (в качестве одного из главных обвиняемых привлечен к сфабрикованному НКВД открытому политическому процессу по делу «Параллельного антисоветского троцкистского Центра», расстрелян в 1937), И.П. Уборевич (расстрелян по делу Тухачевского в 1937-м), А.И. Корк (начальник Военной академии РККА, командующий армиями, расстрелян по делу Тухачевского в 1937-м), Якир (расстрелян в 1937-м), П.П. Постышев (расстрелян в 1939-м), Г.И. Оплоков (нарком юстиции, расстрелян в 1938-м), В.С. Лазаревич (расстрелян в 1938-м), Д.И. Петровский (расстрелян в 1938-м), П.М. Ошпей (расстрелян в 1937-м), В.Е. Гарф (расстрелян в 1938-м), Е.А. Искрицкий (дважды арестованный и приговоренный к 10 годам ИТЛ (1931, 1937), А.Е. Снесарев (арестован в 1930-м, отбывал наказание на Соловках), Р.А. Муклевич (расстрелян в 1938-м), В.К. Блюхер (?) (умер в 1938-м в тюрьме НКВД) и др. Эстимейт: 30 000 — 32 000 руб.

Анненков Юрий Павлович (1889–1974) «Преступление в Сан Франциско». 1930-е — 1940-е. Бумага, литография, 21×17 см. Без подписи. Под изображением надпись графитным карандашом: «Litho Crime a San Francisco». Сохранность: незначительное загрязнение листа. Известный живописец, график, сценограф, художник театра и кино, педагог, теоретик театрального и киноискусства, литератор. В 1911 году Анненков отправился в Париж, где брал уроки у Ф. Валлотона и М. Дени, посещал академии Гранд Шомьер и Ла Палетт. В 1913 году на выставке в Салоне Независимых представил первые пейзажи, отмеченные влиянием кубизма. В том же 1913 году, возвратившись в Петербург, художник начал сотрудничать с журналами «Сатирикон», «Театр и искусство», «Лукоморье» и другими, публикуя в них карикатуры и графические рисунки. В 1918 году выполнил иллюстрации к поэме А. А. Блока «Двенадцать», создав из своих рисунков, по выражению самого Блока, «параллельный графический текст». В 1920 году был назначен профессором Академии Художеств. В 1921 году в числе других художников организовал ОСТ, совместно с Д.П. Штеренбергом выработав его устав. С 1925 года жил в Париже. В 1941–1957 годах как режиссер и художник осуществил несколько постановок произведений классической русской литературы в парижских театрах «Плейель» и «Вье-Коломбье». Всего для французских театров оформил более 100 спектаклей и кинофильмов. Эстимейт: 1 руб.

Неизвестный Эрнст Иосифович (1925–2016) «Сон». 1967. Бумага, офорт, 46×34,3 см (лист), 29,5×21 см (оттиск). В левом нижнем углу выгравированы авторские инициалы и дата: «Э.Н 67». Под изображением авторская подпись, дата и название: «Э Неизвестный 67 Сон (Всеобщее убийство)». Сохранность: незначительные повреждения листа. Скульптор, график. В 1942 году поступил в художественную школу АХ СССР. В 1946–1947 годах учился в Академии художеств Латвийской ССР в Риге; в 1947–1954 годах — в МГХИ им. В.И. Сурикова и параллельно посещал занятия на философском факультете МГУ. Его студенческие работы были приобретены ГТГ и ГРМ. В 1976 году скульптор эмигрировал в Швейцарию, а затем, в 1977 году переехал в Нью-Йорк. В США Э. Неизвестный читал лекции по искусству и философии в Колумбийском и Гарвардском университетах, в 1983 году он был избран профессором гуманитарных наук Орегонского университета. В 1986 году его избрали в Шведскую Королевскую Академию наук и Нью-Йоркскую Академию Искусств и Наук, а в 1989 году Э. Неизвестный стал членом Европейской Академии искусств, наук и гуманитарных знаний. В 1987 году в шведском городе Уттерсберге открылся музей «Древо жизни», посвященный творчеству Эрнста Неизвестного. Эстимейт: 1 руб.

Параджанов Сергей Иосифович (1924–1990) «Мона Лиза». Из серии «Несколько эпизодов из жизни Джоконды». 1986-1988. Картон, фото, аппликация, кружево, бусы, ткань, 76×47 см. Без подписи. Происхождение: собрание семьи Гиви Азизова, оператора киностудии «Грузия фильм». Сертификат К.Д. Церетели. Кора Давидовна Церетели — доктор искусствоведения, профессор, заслуженный деятель искусств, друг и исследователь творчества С.И. Параджанова. Армянский и украинский кинорежиссёр и сценарист. Народный артист Украинской ССР. Народный артист Армянской ССР. Поступил в Тбилисскую консерваторию, где и учился до 1945 года (класс скрипки и вокала), в это же время брал уроки танца при Тбилисском оперном театре им. Захария Палиашвили. В 1945 году перевёлся в Московскую государственную консерваторию, учился вокалу у известного педагога Н. Л. Дорлиак. Но его привлек кинематограф. И в этом же году он поступил на режиссёрский факультет ВГИКа, где учился в мастерской И.А. Савченко. Помимо фильмов Сергей Параджанов создал ряд изобразительных произведений в технике коллажа. Многие из них экспонировались на выставках. Фотоизображения этих коллажей можно видеть в книге В.В. Катаняна «Параджанов. Цена вечного праздника». Сохранились также рисунки Сергея Параджанова, в том числе так называемые «марки с зоны», выполненные шариковой ручкой на этикетках от спичечных коробков. Эстимейт: 1 руб.