Каталог аукциона

25 июля Аукционный дом «Литфонд» представит коллекцию из 350 лотов редких книг, автографов, фотографий, плакатов, открыток, исторических бумаг и географических карт на общую сумму свыше 15 000 000 рублей.

[Зачем вежливо стегать жену не слишком толстой палкой] Рамбо, А. Живописная история древней и новой России / сочинение А. Рамбо; пер. А. Михельсон; рисунки А. Янова, Коровина, Н. Колмыкова, В. Ачуева и др. М.: Издание книгопродавца И.Ф. Морозова, 1884. 1 л. фронт. (портр.), IV, 460, V-VIII с., 10 л. ил.: ил. 28,5×21,3 см. На фронтисписе, выполненном в Хромолитографии И. Сытина, помещен портрет цесаревича Николая Александровича, будущего Николая II. Каждая страница текста в орнаментированной рамке. В современном полукожаном переплете, с сохранением издательской обложки. Тит. лист мытый, блок преимущественно чистый. Великолепно иллюстрированное издание является первым опубликованным на русском языке трудом известного французского историка Альфреда Рамбо (1842-1905). В книге 37 глав. Время охвата — от Скифии Геродота до убийства Императора Александра II 1 марта 1881 года. Издание книгопродавца И.Ф. Морозова в 1884 году «Живописной истории» имело эффект разорвавшейся бомбы — весь тираж был раскуплен мгновенно. «Обычай держать женщин взаперти существовал еще ранее татарского вторжения Русские монахи перевели для своего употребления проповеди византийских иноков, в которых предписывается женщине: „повиноваться своему мужу, как раб повинуется господину“. Отец семейства имеет право наказывать ее, как своих детей, или рабов; поп Сильвестр в своем Домомстрое рекомендует только избегать слишком толстых палок или посохов с железными наконечниками, не унижать женщины, колотя ее перед слугами, но отвесть в комнату и, без гнева и насилия, вежливенько постегать ее...» Продажи: «Литфонд» № 13 — 150 000 руб. Эстимейт: 12 000 — 13 000 руб.

Карта Крыма / карт. Меркатор — Хондиус. [Taurica Chersonesus Nostra aetate Przecopsca et Gazara dicitur]. Амстердам, [1650]. 60,5×51 см. Гравированная на меди. Подклеена по верхнему полю. Описание Крыма на латинском языке на оборотной стороне карты. Одна из первых карт Крыма работы знаменитого картографа и издателя, основателя современной картографии Герарда Меркатора (1512-1594) представляет собой уменьшенный вариант карты, вышедшей в начале 1600-х годов, уже после смерти автора. Они нанесли на карту практически всю южную и большую часть центральной России, от Киева до Смоленска, Москвы и Рязани. Эстимейт: 48 000 — 50 000 руб.

Лермонтов, М.Ю. Стихотворения. В 4 ч. Ч. 1-3. СПб.: В Тип. Ильи Глазунова и Комп., 1842-1844. Ч. 1: [6], 209, [1], II с., 1 л. фронт. (портр.). Ч. 2: [2], 229, [1], II с. Ч. 3: [2], 188, III с. 20,1×12,7 см. В роскошном подносном бархатном переплете с золотым орнаментированным тиснением по переплетным крышкам и корешку. В хорошем состоянии, потертости. Переплетные крышки и корешок отделены от блока. Тройной золотой обрез. Форзацы муаровой бумаги. На обороте форзаца 1б владельческая надпись перьевой ручкой: «В музеум Л.-Гв. Гродн. Гус. п. от баронессы Наталии Дмитриевны Штейнгейм. 3 февраля 1910 г.». На первом свободном листе бумажная наклейка с владельческой надписью: «№ 38. Музей. Л.-Г. Г. Г. П». В книжном блоке владельческие пометы карандашом, множественные лисьи пятна. В ч. 3 с. 171-182 выпадают из блока. В книжный блок вложена записка с текстом: «Эта книга подарена мне г-жой Вандой Бржишка 21 августа 1939 года; в ночь на 15 (3) октября 1814 года родился М.Ю. Лермонтов. В текущем году исполняется 125 лет со дня его рождения. Лермонтовский год. Мой брат более других любил Лермонтова. Гоголь был под влиянием Лермонтова, как и другие. Экземпляр из музея Л.-Гв. Гродненского Гусарского Полка. 1939. Август. Варшава». Также в блок вложены листы из брошюры Kulakowski, S. Druga ksi??ka do nauki jezyka rosyjskiego. Львов; Варшава, 1938, [6] с., со стихотворением М.Ю. Лермонтова «Сон». Первое посмертное издание стихотворений М.Ю. Лермонтова. Впервые прилагается портрет Лермонтова — литография по рисунку Горбунова. См.-Сок. № 824, Розанов № 872, Лесман № 1328. Продажа на одном из российский аукционов — $ 13 500 (комплект в 4 частях). Эстимейт: 280 000 — 300 000 руб.

Каталог аукциона

27 июля аукционный дом «Литфонд» проведет торги живописи, графики и декоративно-прикладного искусства. В каталоге аукциона 155 лотов, от редких предметов первой половины XIX века до работ, созданных нашими современниками.

Рюмка из «Банкетного сервиза» с монограммой «А» на фоне горностаевой мантии под великокняжеской короной. Россия, Санкт-Петербург, Императорский стеклянный завод. Вторая половина XIX века. Стекло прозрачное бесцветное; роспись эмалью по золотой фольге, шлифовка. Высота 10,5 см. Сохранность: в хорошем состоянии, следы бытования. Банкетные сервизы, предназначавшиеся для свадебных торжеств Царского Двора, изготавливались на Императорском стеклянном заводе с конца 1830-х годов. Особенностью этих сервизов было то, что все предметы на них украшались белыми эмалевыми медальонами, на которых писались инициалы брачующихся. На предметах сервизов, предназначенных для великокняжеских особ — членов Императорской семьи, инициалы писались на белом фоне горностаевой мантии под императорской короной. Эстимейт: 1 руб.

Овсянников Валерий Павлович (1862–1911) «Храм Василия Блаженного». 1886. Бумага, акварель, белила, 34×23,5 см. В правом верхнем углу авторская подпись и дата: «Валерiй ОВСЯННИКОВЪ / 86г». Выставки: IV выставка картин Санкт-Петербургского общества художников, СПб, 1896. Публикации: Каталог IV выставки картин Санкт-Петербургского общества художников, СПб, 1896, № 241 «Собор Василия Блаженного». Живописец, график. Общее образование получил во 2-м Санкт-Петербургском реальном училище. Учился в ИАХ (1880–1890, с перерывами) в классе декоративной живописи. За годы учебы награждался малыми (1884, 1885, 1888) и большой (1885) серебряными медалями. В 1890 году получил звание классного художника 3-й степени. В 1882 году совершил путешествие в Персию, в 1885 году — в Европу (Франция, Бельгия, Италия). Жил в Петербурге. Много работал в технике акварели; писал виды старинных русских и европейских городов, изображал архитектурные памятники, исторические сценки. Обращался к книжной иллюстрации. Участвовал в академических выставках (с 1887). Член-учредитель и экспонент Общества художников им. А. И. Куинджи (1909). Эстимейт: 1 руб.

Ларионов Михаил Фёдорович (1881–1964) «Полосатый кот». 1917 (?). Бумага, уголь, 31×24 см. В правом нижнем углу авторские инициалы: «M.L». Происхождение: собрание Александры Томилиной-Ларионовой (Париж); собрание Мадлен Роше-Жоно (Лион), с 1963 по 1986 год хранителя Музея изящных искусств Лиона (рисунок был подарен ей вдовой художника после персональной выставки Ларионова в этом музее). Выставки: Персональная выставка М.Ф. Ларионова в Музее изящных искусств Лиона, 17 марта — 15 мая 1967 года. Публикации: Каталог персональной выставки М.Ф. Ларионова, Лион, Музей изящных искусств, № 90. Экспертное заключение В.С. Силаева. Рисунок был создан для балета «Русские сказки», поставленного хореографом Львом Мясиным на музыку Анатолия Лядова. Балет, решенный в духе русского лубка, стал одним из популярнейших спектаклей Дягилевской труппы. Живописец, график, театральный художник. В 1898 году поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, где учился до 1910 года у К.А. Коровина и В.А. Серова. В 1900 году в училище же познакомился с Н.С. Гончаровой. В 1907–1912 годах художник отошел от импрессионизма и занялся освоением городского изо-фольклора, перенимая приемы росписи вывески и подноса, лубка. В 1910 году Ларионов вошел в объединение «Бубновый валет». Выйдя из «Бубнового валета», в 1912 году он организовал выставки «Ослиный хвост» и «Мишень» (1913). В 1913 году на диспуте «Мишени» «Восток, национальность и Запад» он четко заявил о своей «восточной» ориентации и сделал доклад о лучизме — новой концепции абстрактного искусства в разряде так называемого «беспредметного творчества», где формы образовывались в результате пересечения лучей, отраженных от различных предметов. В том же 1913 году Ларионов опубликовал брошюру «Лучизм», манифест «Лучисты и будущники», в которых сформулировал теорию нового течения. В 1915 году по приглашению С.П. Дягилева участвовать в его антрепризе вместе с женой уехал в Париж. В 1920-х годах Ларионов стал художественным советником Дягилева, который под его влиянием пригласил к сотрудничеству художников-модернистов. По завещанию А.К. Томилиной (второй жены Ларионова), значительная часть его творческого наследия в 1988 передана Третьяковской галерее. Произведения Ларионова находятся в ГРМ и других музейных коллекциях и частных собраниях в России и за рубежом. Эстимейт: 1 руб.