Ягодкин Иван. «Ассоль 2.0 (Алые труселя)». Из серии любовных картинок «Эпопея барских Амуров». 2019. Холст, акрил. 90×80 см. Живописец. Основное направление художника — минимализм, концептуализм. Занесен в биографическую энциклопедию WHO IS WHO в России. Первая премия на Международном конкурсе современного искусства «ART LOVE FORUM 2018», Артплей. Второе место в конкурсе авангардной живописи на международном конкурсе современного искусства Art Week in China 2018. Третье место в номинации концептуализм, категория профессионал на международной выставке современного искусства «Фестиваль абстракции» МДХ 2018. Родился в 1964 году в Московской области. Окончил институт кинематографии имени С.А. Герасимова ВГИК, СПФ. Участвовал в многочисленных российских и международных выставках. Работы автора находятся в частных коллекциях Игоря Саруханова, режиссера Романа Виктюка, телеведущего РБК Юрия Таманцева, известного маркетолога Николаса Коро. Работает и живет в Москве и во Франции. Эстимейт: 1 руб.

Чинёнов Сергей. «У нас будет ребенок». 2018. Оргалит, масло. 30×40 см. Эстимейт: 1 руб.

Малахова Светлана. «From Sotheby’s with love». 2018. Холст, масло. 50×70 см. Живописец, график. Член Союза Художников России. Член Творческого Союза художников. Премия Успешных Людей. «Концептуальный художник 2019 года» Закончила Государственную Художественно промышленную Академию им. Строганова. Обучалась в Репинской Академии Художеств. Мастерская станковой живописи, под руководством Юрия Витальевича Калюты. Прошла обучение на Курсах повышения квалификации в Санкт-Петербургской Академии Художеств им Репина. Краткосрочно обучалась во Флорентийской Академии Искусств, а также Нью Йоркской академии искусств. Окончила Курсы искусствоведения Аукционного Дома «Phillips de Pury». Картины Светланы Малаховой находятся в Русско-Немецком институте культуры г. Дрезден, в Никитском монастыре Переславль Залеского, в частных коллекциях в России и за рубежом. Эстимейт: 1 руб.

Пробка для бутылки «Плюшкин». Россия, фабрика Ф.Я. Гарднера, по рисунку А.А. Агина. 1880-е — 1890-е. Бисквит, роспись. Высота 6 см. Марки: в тесте «521». Сохранность: профессиональная реставрация. Завод просуществовал под именем «Гарднера» до 1892 года, когда он был продан М.С. Кузнецову, и вошел в состав товарищества М.С. Кузнецова. Еще в XVIII веке продукция завода Ф.Я. Гарднера успешно конкурировала с дорогими изделиями Невской порцелиновой мануфактуры, которая при Екатерине II получила название Императорского фарфорового завода. К началу XIX столетия управление заводом перешло к вдове Ф.Ф. Гарднера. С 1812 года владельцами Вербилок числились сыновья С.А. Гарднер, А.Ф. и П.Ф. Гарднеры, которые постепенно восстановили и укрепили фабрику. Производство фарфора начало расширяться, количество рабочих на предприятиях увеличилось. В конце 20-х годов гарднеровская фабрика снабжала своими изделиями не только внутренний рынок, но и работала на экспорт. Эстимейт: 1 руб.

Зусман Леонид Павлович (1906–1984) Эскизы иллюстраций к книге Я. Гашека «Похождения бравого солдата Швейка». 5 листов. 1933. Бумага, тушь, перо, кисть, 41,5×33 см. Без подписи. На некоторых листах редакторские пометки, в том числе с датой «13/V-33». Живописец, график, сценограф. Учился в Государственных свободных художественных мастерских (1919) у И.И. Машкова, студиях Ф.И. Рерберга и А.З. Миганджиана (1921–1923) в Москве, Вхутеине в Ленинграде (1924–1926) у К.С. Петрова-Водкина, ВХУТЕИНе в Москве (1927–1929) у Д.П. Штеренберга. С 1930-х годов много работал в области книжной графики. Сотрудничал в Государственном издательстве художественной литературы, Детгизе, Гослитиздате, издательстве «Молодая гвардия». В середине 1930-х годов подвергался обвинениям в формализме, в частности за иллюстрации к книге «Легенда об Уленшпигеле». Оформлял спектакли в Белорусском еврейском театре в Минске, Одесском еврейском театре, Московском театре сатиры. В годы Великой Отечественной войны находился на фронте. После войны работал художественным редактором журнала «Вокруг Света». Творчество представлено во многих музейных собраниях, в том числе в ГРМ, ГМИИ им. А.С. Пушкина. Эстимейт: 1 руб.

Декоративная тарелка «Военный совет в Филях». Россия, фабрика Ф.Я. Гарднера. 1880 — 1910-е. Фарфор; деколь, крытье, золочение. Диаметр 33,5 см. Марки: красным печатно «Фабрик. Гарднеръ въ Москве» под двуглавым орлом, надпись: «Военный совътъ въ Филяхъ», от руки золотой краской: «421». Завод просуществовал под именем «Гарднера» до 1892 года, когда он был продан М.С. Кузнецову, и вошел в состав товарищества М.С. Кузнецова. Еще в XVIII веке продукция завода Ф.Я. Гарднера успешно конкурировала с дорогими изделиями Невской порцелиновой мануфактуры, которая при Екатерине II получила название Императорского фарфорового завода. К началу XIX столетия управление заводом перешло к вдове Ф.Ф. Гарднера. С 1812 года владельцами Вербилок числились сыновья С.А. Гарднер, А.Ф. и П.Ф. Гарднеры, которые постепенно восстановили и укрепили фабрику. Производство фарфора начало расширяться, количество рабочих на предприятиях увеличилось. В конце 20-х годов гарднеровская фабрика снабжала своими изделиями не только внутренний рынок, но и работала на экспорт. Эстимейт: 1 руб.

Описание постепенного развития почтовой гоньбы в России и существовавших до сего времени способов содержаний станций. СПб.: В Тип. Почтового департамента, 1860. VIII, 34 с. 24×17 см. В издательской обложке. Утрата фрагмента обложки в центре. Титул, с. 17 и 33 мытые. Крайне редкое издание об организации почтовой службы. Эстимейт: 7 000 — 7 500 руб.

Ильф, И., Петров, Е. [автограф к К.А. Треневу]. Одноэтажная Америка. Иваново: ГИЗ Ивановской области, 1937. 327 с. 20,3×12,8 см. В издательском тканевом переплете. Потертости, небольшое загрязнение переплета, разлом на с. 3, надрыв у основания с. 13-16, блок чистый. На тит. листе голубыми чернилами дарственная надпись от одного из авторов: «Константину Андреевичу Треневу с глубоким уважением и почтением Е. Петров. 23/I-1939 г. Москва». Последней совместной поездкой Ильи Ильфа (1897-1937) и Евгения Петрова (1902-1942) было путешествие по Америке, начавшееся осенью 1935 г. и завершившееся в январе 1936-го; за океан они отправились в качестве специальных корреспондентов газеты «Правда». Писатели посетили двадцать пять штатов, перемещаясь из города в город на автомобиле в сопровождении американских друзей; в общей сложности они преодолели 16 000 километров. Итогом поездки стала книга путевых очерков «Одноэтажная Америка» — первое большое произведение, которое Ильф и Петров создавали не вместе, а порознь, составив предварительно общий план и распределив между собой главы. Прозаик Лев Славин писал: «В последние годы своей совместной работы они словно пронизали друг друга. Лучший пример этого слияния — целостность „Одноэтажной Америки“, которую они писали раздельно. Книга эта стоит, на мой взгляд, ничуть не ниже сатирических романов Ильфа и Петрова. А местами по силе изображения и выше». Осенью 1936 г. «Одноэтажная Америка» была впервые полностью опубликованы в журнале «Знамя». В 1937 г. она вышла отдельным изданием в «Роман-газете», в Гослитиздате и в издательстве «Советский писатель»; в том же году книга была переиздана в Иванове, Хабаровске и Смоленске. Адресат автографа — советский прозаик и драматург Константин Андреевич Тренев (1876-1945), автор пьесы «Любовь Яровая», входившей в репертуары всех театров СССР; писатель, которому удалось повернуть «плакатную» советскую драматургию к лучшим традициям классической русской литературы. Провенанс: книга происходит из семьи Треневых. Эстимейт: 50 000 — 55 000 руб.

[О появлении грифа «Секретно»] Указы Всепресветлейшей Державнейшей Великой Государыни Императрицы Екатерины Алексеевны Самодержицы Всероссийской. Состоявшиеся 1768 года с генваря по 1769 год. Напечатаны по Высочайшему Ее Императорского Величества повелению. СПб.: При Сенате, 1768. [2], IV, 92, с. 25×19 см. В полукожаном переплете эпохи. Утрата фрагмента корешка. Следы залития страниц по нижнему блоку. СК XVIII № 7490, Сопиков № 12104. Эстимейт: 25 000 — 26 000 руб.